在地铁闲着打点repo

没有染头发的监督看起来更年轻了（本身也就五十代
拉拉杂杂都在梳理些成长史和作品的关系，其实也没什么核心的话题。
提问方面也没有太多作品本身的话题，之后的专访提问倒有几个比较关心的问题，等官方的整理吧。
气氛还蛮轻松的，不过说因为有东映的人在场请不要多提美战方面的话题😂😂😂
其实美战的年代也比较远，在场的年龄层看来也不会过多关注。比如金鱼注意报就全场没人举手看过（我也就缩了噗

比较有意思的话题

怎么获得赞助支持
少革那次估计全媒体化的企划比较大型所以没提具体的，也是从东映出来第一次个人主导的片子，也算有原创点黄金期的感觉吧。
企鹅罐：感觉动物会受欢迎所以跟赞助商说会有企鹅，到最后也没透露出会涉及真理教毒气事件，基本靠骗的😂 当然因为这个原因也就到最后都没揭破这层纱。思路是企鹅作为吉祥物，所以和以前的地下铁企划贯穿起来😅 做出企鹅罐的契机是在少革之后远离了动画业界想做比较完美的企划，一回首发现年轻人都赶上来了于是很着急，就先做个片出来再说😂😂
百合熊岚：当时流行百合作品就又蒙赞助商说这是百合作品😂。虽然一直以来的作品都有涉及，实际上并不是很有意在制作同性爱的主题。这本主要是在关注封闭世界，遵守规则与否的决定性，没有特别主要的隐喻事件。（这部的解读都比较朴素，关于社会规则和校园欺凌方面也表现的比较明显。

关于天才
监督自己认为不是才能者，而且是比起直接感受，只能选择思考的类型，所以才更希望制作出具有共感性的作品。（这点上还蛮能理解的
虽然是在tv动画的成熟期的大阪成长起来，一直到大学时代都没有考虑过动画的事。大学时代遇到了天井栈敷及相关的电影制作人员，才意识到原来舞台和电影都是由职人制作出来的，并且是可能由人来制作的。（虽然这并没有说明一定会加入动画业界的必然性哇😂但是确实，接触到实际的现场更能给人：原来这真的是可以制作出来的感觉。
投考东映之后，比起学习机会更多都是在工作，不过事实上自己并不清楚所谓动画的制作规范，才会一边思考一边摸索制作，舞台化也好音乐也好，都是努力思考的结果，而非看上去的神来之笔的类型。

关于业界药丸
自己跟庵野这一代，是从观看动画成长起来的，但是后面的人可能是家用机一代，也可能是网络的一代，这跟他们之间所感受到的动画，应该不是一种形式。对于他们这一代年届退休的制作者来说，即使是与年轻人继续合作，也仍然有着自己理解的动画的形态。庵野所谓的药丸，或许是指自己所认定的动画的“形”的完结。新世代的动画制作者里面，对于动画的理解，对于自己所制作的作品的“形”，肯定跟他们这一代是完全不同的了。但是动画作品仍然会继续发展下去。（冈田当然毫无疑问也是这一代，阿宅已死这个观点也有这样的意思吧，虽然更激烈负面一些。不过几原监督来说，搞不好完全没有意识自己所做的到底是只能让阿宅关注的作品还是大众都能享受的作品，因为说到底他只是恰好选择了动画这一表现形式而已。

以上只是一些自己感兴趣的内容，反正官方会出详细整理嘻嘻。

热爱自拍还要戴墨镜跟捧花的几原监督还是蛮可爱的。关于新作还没到可以透露的程度，同时有几个企划，本身也乐于涉及新的制作方向，下面会制作爱抖露写真集（不知道是否在开玩笑🤐

关于最后一段的内容，其实跟其他接近同世代的人对照起来很有趣。
去年看了美少女老师跟米泽老师的对谈。美少女老师也是关西出身，比几原监督稍早一点的世代，很明显在文学方面受到欧美文化的影响，当然同世代也是如此。由于文艺环境影响，所以在创作上更偏向小说本质，本格的感觉也是如此而来，被人说旧世代也没办法。但是像米泽这样年轻一代，接触到完全不同的信息，完全不同的知识和文化，视野的开阔根本不是一个级别的，能够轻易打破小说题材的藩篱，对于一直也努力跟上时代的美少女老师来说，是一件非常令人羡慕的事。（美少女老师跟几原监督都是对年轻人有比较积极看法的温柔前辈啊😁
最近读押井守的电影杂文，谈到监督的年龄这个问题。押井说自己虽然不至于要跟深作监督一样死在现场，但是一定会坚持做到自己觉得可以了。然而日本不少的制作者，仍然考虑着到年龄退休的事，简直就像是个上班族一样🙄。（押井的年纪比庵野和几原是要年长不少的，不过以夹带私货，自我主导为中心，拿到投资也不一定有成果的押井制作思路，感觉上还是跟“表达上自由其实没有大家想象中那么放飞独断”、经常还为资金困扰的几原这一代，感受还是不一样的吧，不过也有可能是他们年龄还没到能自慢的说出来的程度😂

太闲了在手机上打了这么长的文章，也是蛮认真的我😋
看了下anitama下面的提问，关于神样的问题居然是个十五岁的观众问的，真不愧是网络情报炸裂的一代，我也很羡慕啊（喂
等待官方的整理噜。

三作相比，我个人还是对将形式感表现得最为彻底的少革最为吹捧啦。

这下真的写完了🤣